Гоголь Николай Васильевич
читайте также:
Как угодно. Глафира Фирсовна. Ну, что ваш плезир-то? Михевна. Как, матушка, изволили сказать? Не дослышала я...
Островский Александр Николаевич   
«Последняя жертва»
читайте также:
За холмы, где паляща хлябь Дым, пепел, пламень, смерть рыгает, За Т..
Михаил Васильевич Ломоносов   
«Стихотворения»
читайте также:
ры, на наступление цивилизации декаданса, поздней и истощенной, вяло подменяющей наивное сентиментальным, или же они оказываются не более удаленными, а наоборот, более близкими к тайне лите..
Бланшо Морис   
«Деревянный мост (повторение, безличность)»
       Гоголь Николай ВасильевичПроизведенияВий
Гоголь Николай Васильевич

Вий — Страница 7



Такая была ночь, когда философ Хома Брут скакал с непонятным всадником на
спине. Он чувствовал какое-то томительное, неприятное и вместе сладкое
чувство, подступавшее к его сердцу. Он опустил голову вниз и видел, что
трава, бывшая почти под ногами его, казалось, росла глубоко и далеко и что
сверх ее находилась прозрачная, как горный ключ, вода, и трава казалась дном
какого-то светлого, прозрачного до самой глубины моря; по крайней мере, он
видел ясно, как он отражался в нем вместе с сидевшею на спине старухою. Он
видел, как вместо месяца светило там какое-то солнце; он слышал, как голубые
колокольчики, наклоняя свои головки, звенели. Он видел, как из-за осоки
выплывала русалка, мелькала спина и нога, выпуклая, упругая, вся созданная
из блеска и трепета. Она оборотилась к нему - и вот ее лицо, с глазами
светлыми, сверкающими, острыми, с пеньем вторгавшимися в душу, уже
приближалось к нему, уже было на поверхности и, задрожав сверкающим смехом,
удалялось, - и вот она опрокинулась на спину, и облачные перси ее, матовые,
как фарфор, не покрытый глазурью, просвечивали пред солнцем по краям своей
белой, эластически-нежной окружности. Вода в виде маленьких пузырьков, как
бисер, обсыпала их. Она вся дрожит и смеется в воде...
Видит ли он это или не видит? Наяву ли это или снится? Но там что?
Ветер или музыка: звенит, звенит, и вьется, и подступает, и вонзается в душу
какою-то нестерпимою трелью...
"Что это?" - думал философ Хома Брут, глядя вниз, несясь во всю прыть.
Пот катился с него градом. Он чувствовал бесовски сладкое чувство, он
чувствовал какое-то пронзающее, какое-то томительно-страшное наслаждение.
Ему часто казалось, как будто сердца уже вовсе не было у него, и он со
страхом хватался за него рукою. Изнеможденный, растерянный, он начал
припоминать все, какие только знал, молитвы. Он перебирал все заклятья
против духов - и вдруг почувствовал какое-то освежение; чувствовал, что шаг
его начинал становиться ленивее, ведьма как-то слабее держалась на спине
его. Густая трава касалась его, и уже он не видел в ней ничего
необыкновенного. Светлый серп светил на небе.
"Хорошо же!" - подумал про себя философ Хома и начал почти вслух
произносить заклятия. Наконец с быстротою молнии выпрыгнул из-под старухи и
вскочил, в свою очередь, к ней на спину. Старуха мелким, дробным шагом
побежала так быстро, что всадник едва мог переводить дух свой. Земля чуть
мелькала под ним. Все было ясно при месячном, хотя и неполном свете. Долины
были гладки, но все от быстроты мелькало неясно и сбивчиво в его глазах. Он
схватил лежавшее на дороге полено и начал им со всех сил колотить старуху.


Страницы (28) :Полный текст книги
Перейти к титульному листу
Версия для печати


1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15  ...    >> 


Тем временем:

... В этом фильме Бергман "взывал к родителям: увидь-

те меня, поймите и - если можете - простите".

Память о "Земляничной поляне" продолжает свою работу,

6

продуцируя все новые воспоминания, вызывая все новые ассоциации и

даже ощущения. Фильм продолжает жить в Бергмане, равно как и он

продолжает оставаться в своем фильме - уже на страницах книги

достраивая, шлифуя и подчас переосмысливая его. Этот процесс про-

должается, в частности, и сейчас, когда он выводит Шестрема на сце-

ну "Драматена" в качестве одного из героев нового спектакля.


Вот один из многих примеров того, как безостановочно рабо-

тает фантазия его памяти.


Вслед за Бергманом мы относимся к его книгам о творчестве

как к продолжению (дополнению, комментарию, полемике) самого

этого творчества, как к одной из дарованных ему Богом возможностей

самопознания.


Фильм как данность никогда не удовлетворял любопытства

Бергмана. Для него всегда существовал фильм как процесс и существу-

ет и поныне - когда он уже давно не выходит на съемочную площадку.


Жизнь как процесс, фильм как процесс, не говоря уже о теат-

ре, который только и возможен, когда он процесс, - в этом одновремен-

ном многостороннем движении весь Бергман.


Весь Бергман - зто то, что подарил уходящему веку и следу-

ющим поколениям один из беззаветных тружеников искусства.


Нет ничего удивительного, что, вспоминая в разные годы, в

разных статьях или книгах о собственных постановках на экране или на

сцене, Бергман взглядывает на предмет своего творчества с разных сто-

рон и нередко по-разному толкует одно и то же.


Незастылость, многоракурсность, "текучесть" взглядов Берг-

мана общеизвестна, и предъявлять ему за это какие-либо претензии все

равно, что лишить, например, фильм японского его коллеги Куросавы

"Расемон" версионного развития сюжета.


Так построена и эта его книга "Картины", вышедшая в Шве-

ции в 1990-м году...

Бергман Ингмар   
«Картины»





Смотрите также:

Творчество Гоголя как явление

Николай Васильевич Гоголь (Биография с фотографиями)

Николай Васильевич Гоголь: семья и школа, приезд Гоголя в Петербург, первые поездки за границу

Оптина пустынь в жизни Гоголя

Николай Васильевич Гоголь: предвестники душевного расстройства, неожиданное крушение, печальный конец


Все статьи



«Вечера на хуторе близ Диканьки»

Знакомство Чичикова с городом NN

Живая Россия в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»

Композиция поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»

Лирические отступления в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»


Все рефераты и сочинения



Другие ресурсы сети:

Бласко Висенте Ибаньес

Шмуэль Йосеф Халеви Чачкес Агнон

Полный список электронных библиотек, созданных и поддерживаемых под эгидой Российской Литературной Сети представлен на страницах соответствующих разделов веб-сайта Rulib.net





Российская Литературная Сеть

Rulib.NET
Координатор проекта: Российская Литературная Сеть. Сайт работает под управлением системы "Электронный Библиотекарь" 4.7

Информация о литературной сети
Принять участие в проекте

Администратор сайта и координатор проекта не несут ответственности за содержание рекламных материалов и информации, размещаемой посетителями, однако принимают все необходимые и достаточные меры для контроля. Перепечатка материалов сервера возможна лишь при обязательном условии ссылки на ресурс http://www.nikolaygogol.org.ru/, с указанием автора материала и уведомлением администрации ресурса о дате и месте размещения.